《黑暗面》這部大尺度的懸疑片！精彩到爆！！！！

找樂

《黑暗面》作為一部小眾的西語電影并沒有引起太多的關注。我在看完《黑暗面》時，也沒有想很多關于電影背后隱藏的內容，單純是作為一部懸疑片來看的，甚至覺得這并不是一部精彩的懸疑故事，但當我細細琢磨，仔細看第二遍以后，電影里的男人、女人才越發的清晰。

影片前三十分鐘大部分時間都在為后續的劇情鋪墊，但是單純看三十分鐘，很難找到吸睛之處，好戲還在后面。漸漸的，影片從密室里“復讀”了之前的伏筆，解謎也隨即開始。剛開始總是好的，走的最快的也是最美的時光。多年的戀人，卻終抵不過時間的沖刷。當貝倫進入密室，開始了她對戀人的“考驗”，稀奇的是，甚或是悲劇的是她遺落了密室的鑰匙，電影逐步進入了一個精彩的狀態，即便此處的設計痕跡過于明顯，但仍然無法掩飾這種簡單安排的巧妙之處。

隨即，理所應當出現了另一個女人，法比安娜，溫柔美麗頗具風情的女人，糾結又利落，足夠攻陷一個剛被分了手的男人，很難形容，不知是為了人，還是為了金錢，反正金錢總比愛更真實可觸，通俗易懂。總之，亞德里安在傷心痛覺之后還是接受了法比安娜進入了自己的生活，甚至亞德里安也不再是亞德里安了，不過是動了情的簡單的雄性個體，曾經的愛與恨，歡笑與淚水，似乎什么都能放下。然而這偏偏是一場騙局。于是導演留下的所有線索，開始像齒輪一樣，迅速的旋轉起來。女子的真情假話，鏡前的水池，遺落的鑰匙。電影尾聲，貝倫離開了，法比安娜被關進了密室，最后出現的那一只拍打在玻璃上的手，像是狠狠地抽打著人性這張老臉：不僅經不起誘惑，也受不住考驗。而亞德里安身旁已無女人，依然對著鏡子自省，明暗交疊，像是過往的人留下的印子。

有這樣一種說法，亞德里安知道貝倫被困，只是故意不讓她出來，這一點我有些懷疑，但不置可否的是亞德里安內心的一部分在發現貝倫消失后還是有些慶幸的，畢竟比起愛情的可貴自由更勝一籌。一切看似離奇卻又合乎情理，極端的相愛帶來極端的傷害，彼此越近越短兵相接，勢均力敵的戰爭往往也帶來旗鼓相當的最大折損。沒有重量的分量像是失去重力的定力，愛情，正是這種最輕卻也最無力承受的負累。

這是一部關乎人性的電影，所謂的愛情，自私與良心，善與惡的博弈。我們不能說電影中誰是真正的善良，誰又是真正的惡毒，三人各有各的目的，所做之事無非從自身著眼。貝倫，引發這一切的關鍵人物，她的不信任或者可以說是不安全感，對于每一個陷入戀愛中的女人都算是正常的，她對于測試男友的忠誠度如此的出發點也并不過分，我在想，假如給我一個機會去試探，我會不會躲進去？答案是會的。

女人總是這樣，想知道自己在男人心中的地位到底有多重。當她看著男人帶著玫瑰花回來時，目睹男人借酒消愁時，假如她帶了鑰匙，她就會出來擁抱男人，故事也許是美好的結局。但她沒有鑰匙，所以只好直面男人決定放棄她時對著鏡子說“祝你好運”，直面另一個女人在鏡子前勾引他的男人，當她經歷這一切，對她來講愛情也許已經不算什么了，她已經認清了男人的真相，剩下的只是求生的欲望，所以她要抓住每一根救命稻草，包括那個和自己男人上床的女人，留下一條命，尚可迂回。

每個人都有良心和惡念，每個人心中都有想釋放或是打壓的怨念，只是生于現實束于道德法律，我們竭盡所能把所有的惡關進了潘多拉的盒子，那里黑暗的可怕，所以為了偽裝成一個良好的社會人士，給那里的妖魔上了一把鎖，而法比安娜只是打開了那個盒子。當法比安娜將鑰匙插進門鎖又停下之時，我們都會自問，而這種自問，恰恰是導演對人性的諷刺。所謂趣味與殘忍，也自在其中。這種設置，在很大程度上，無關善惡因果。因為這兩個女人，都有其“黑暗面”，在生死、利益與憤怒下，斯文的表皮終究藏不住皮下的猙獰。我們不禁會偷偷地問自己：是否敢于面對自己的“黑暗面”？

有人把這部電影翻譯為“鏡中人”，覺得再適合不過，比起黑暗面這樣淺顯粗俗的名字的確更精準的反應了電影所表達的主題，對于電影開放式的結局，我有些把控不住，就像是一道題沒有一個標準答案、世界沒有平均智商一樣，但不管幾位主角將何去何從，我總認為真實的人性總能打敗愛情，而愛情卻永遠也戰勝不了人性。

一片葉子

昨天抽空看了一下，感受到一些意義。

onlyyou

過來轉轉,我只是路過打醬油的。

優樂美

挺好看的。

找樂

夢家園

找樂 發表于 2020-9-25 20:27

這個封面很帶感。